メメント・モリ

　知人のお母さんの通夜でいわき市好間町の葬儀場を訪れたとき、壁面に懐かしい絵がかかっていた＝写真。故松田松雄（１９３７～２００１年）の初期の作品で、青い「風景」シリーズの１点（１０号ぐらい）だろう。

　画面手前から奥へ雪原が遠近法で三分割され、それぞれに頭から黒いマントをかぶってうなだれた人物が、同じように遠近法で配されている。雪原の先には青い海、そして群青の空。松田独自の、エッジの効いた空間構成だ。昭和４５（１９７０）年前後に制作された作品ではないだろうか。

　人はいつか、こうして生の向こう側へと歩いていく。死者を弔い、生を振り返る斎場で、静謐さと聖性を保ったその絵が遺族を、弔問客を慰撫する――「メメント・モリ（死を思え）」、である。

　それから何日か後、画家峰丘本人から１１月恒例の個展の案内をもらった。「ここ数年の体調の変化に、自分の生き方やメメント・モリを考えることが多くなりました」と案内状にあった。峰とは同い年だ。比喩ではなく、現実問題として死や生を考える機会が増えた。カミサンが寝坊すると、呼吸しているかどうかが気になる。その逆もある。

　それからまた何日かして、「松田松雄展――白への回帰」の案内が遺族から届いた。没後１５年展だ。昨年（２０１５年）、松田の故郷の岩手県で大がかりな回顧展（岩手県立美術館主催）が開かれた。そのとき展示された作品も並ぶようだ。

　案内チラシには昭和５５（１９８０）年までの具象３点が紹介されている。松田と濃密に向き合った時期でもある。「白への回帰」は、そのころの作品に絞って展示する、ということだろうか。

　

　回顧展に合わせて、松田が３７年前、いわき民報に週１回１年間連載した随想「四角との対話」が娘さんの手で電子書籍化され、紙本にもなった。３７年前、校正を買って出た縁で校正を引き受け、あとがきを書いた。

　

　昭和４０年代後半～５０年代前半、松田の作品に向き合うと、いつも「祈り」という言葉が浮かんできた。それからおよそ３０年後、東北地方太平洋沖地震による大津波で、東北３県の沿岸部を中心に多くの犠牲者が出た。なにものかへの「祈り」に、津波犠牲者の鎮魂が加わった。「私は胸の中でいつも、東日本大震災の犠牲者のそばに、松田の、このころの作品を飾って祈っている」（あとがき）という状況は今も変わっていない。

　峰丘展はギャラリー界隈（平）で、松田松雄展はアートスペース・エリコーナ（同）で、同じ１１月１９日に始まる。峰の個展は、初日のオープニングパーティー（会費制）が盛大なことで知られる。松田松雄展を見てから、師走へと頭を切り替える最初の忘年会のつもりで、オープニングパーティーに参加する。